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佛像 最后的金矿?

   日期:2011-02-18    
佛像 最后的金矿?(图)
 

  在佛像投资市场,一个传奇故事至今为人津津乐道:2006年10月7日,在香港苏富比秋季佛像专场拍卖会上,一尊明代永乐鎏金铜释迦牟尼坐像以1.166亿港币的成交价,创下包括文物在内的中国工艺品拍卖价格的世界记录。这尊佛像的买家来自厦门的蔡铭超,他在2009年2月巴黎佳士得拍卖会上,以2800万欧元竞得圆明园流失文物——鼠首和兔首铜像,而后宣布拒绝付款,曾引发海内外广泛争议。

  这尊永乐释迦牟尼坐像高72.5厘米,据考证,它是明代早期体形最大、工艺最精致的铜像之一,也是永乐年间最重要的铜铸佛像。保存如此完好的永乐释迦牟尼佛像世上仅存两尊,另一尊外形相似、尺寸较小的,现藏于大英博物馆。

  1.166亿港币——这尊“绝世铜佛”创造的中国佛像成交记录至今未被打破。自此拍卖肇始,国内拍卖市场上行情较“冷”的佛像艺术品从瓷器杂项中脱颖而出,成为继瓷器、珠宝、玉器之后第四个瓷杂拍卖大项。佛像投资被国内拍卖行称为“中国艺术品投资最后的金矿”。

  永宣铜佛国内潮头独立

  中国传统艺术有建筑、绘画、雕塑三个门类,佛教造像作为一种雕塑艺术,素有高古佛像和明清佛像之分。依据各个朝代信奉的佛教门派之分,高古佛像指明清以前朝代的佛像,称汉传佛像,留存下来的以石佛居多;明清佛像则称藏传佛像,存世的以金铜佛价值最高。

  在国内佛像拍卖市场,金铜佛像作为藏传佛像,占到九成以上的交易量。明清金铜佛像又分为宫廷造像与西藏民间造像,其中明代永乐和宣德年间钦定的宫廷造像“永宣佛像”是目前国内外藏家和投资人公认的佛像精品,其极品之一就是那尊绝世铜佛。永宣造像由宫廷御用工厂“佛作”铸造,当时主要用于赏赐西藏上层僧侣。这些造像融合汉、藏雕塑艺术于一体,造型完美,风格成熟,工艺精湛,体现了明代藏传佛像和宫廷艺术的最高成就,具有很高的历史、文化、艺术、工艺和宗教价值。

  资深文物专家雷从云对于明清铜器工艺的分析,客观上佐证了永宣造像的工艺价值:“明清时期的精铜器,不同于夏商周三代青铜器,相传选用了暹罗国朝贡的风磨铜炼制而成,尤以宣德炉著称于世,在我国的制铜史上具有很高的地位。”据介绍,以佛像为代表的明清黄铜造器,其铸造工艺在西方备受推崇,被称为“中国铜器文化的文艺复兴”。

  据专家介绍,永宣佛像具有鲜明的年代特征。永乐前期佛像最具特色的是莲花座上的莲花瓣,其形制细长饱满,劲健有力。永乐后期宫廷造像的特征也在莲花瓣上,其形制比永乐前期略为宽肥,而且在莲瓣头部出现了卷草纹。永乐后期是明朝宫廷造像的兴盛时期,现在遗留下来的宫廷造像多是这种类型。

  在制作工艺上,永宣造像一般采用黄铜铸造,从左至右刻有纪年名款“大明永乐年施”或“大明宣德年施”,而非古汉字自右至左的书写格式。造像高度大多为20厘米左右,大型造像极少。估价原则为:宫廷造像高过民间佛像;尺寸越大价值越高;“愤怒相”高于同类型的“寂静相”;“菩萨装”高于同类型的“佛装”。

  从2009年开始,中国取代欧美成为佛教艺术品市场的交易中心,内地拍卖市场上的金铜佛像大约八成来自海外。

  专家认为,2006年永宣佛像创造的辉煌难以复制。2006年苏富比“佛华普照—重要明初鎏金铜佛”专场拍卖会上,包括那尊“绝世铜佛”在内的14尊佛像,皆来自英国古董商斯比尔曼数十年的独家收藏,此拍堪称永宣佛像迄今水平最高的一次拍卖。专家认为,这几年明清佛像拍卖价格不温不火,没有出现其它艺术品市场扶摇直上、屡创新高的现象,原因在于永宣造像精品存世极少。

  高古石佛海外市场推崇

  由于拍卖市场环境的不同和审美品位的差异,中外佛像拍卖市场“热像”迥异。也称汉传佛像的高古佛像,如北魏、北齐、隋、唐时期的石雕佛像,主导了欧美拍卖市场。

  这些佛像历经1600多年的风雨侵蚀和战乱兵燹,尤其是北魏、北周和唐武宗会昌年间出现的三次灭佛运动,存世者十分稀少,其中精品在上世纪二三十年代被大量盗运海外。

  在海外拍卖市场上,一件以71.2万美元成交的石灰岩佛头,体量硕大,高50.2厘米,背光半残,是罕见的唐朝石造像,相传是河南龙门石窟遗失佛头;另一件高53.4厘米的北魏石灰岩壁击鼓飞天残片,以105.92万美元成交,有专家认为此件飞天石像也与龙门石窟的造像风格相似。

业内人士一西平措认为,海外佛像市场比内地成熟,相比很多国内买家偏重投资的价值取向,国外藏家青睐佛像本身的绘画艺术和雕塑艺术,更注重佛像深远的宗教精神内涵。他说,早期的佛像作品能更好地呈现宗教层次的精神内涵,这是以市场需求为导向的当代艺术难以企及的。

  专家认为,除了内地买家艺术鉴赏力的局限因素,与距今时间较短、时代特征明显、较易识别的明清佛像相比,高古佛像年代久远、鉴定标准不统一,这些鉴定方面的困难也限制了高古佛在内地市场的流通。


 
 
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